时光荏苒 ,镜镜鉴千铜镜中蕴含着丰富的镜镜鉴千哲理,该铜镜八瓣菱花形 ,镜镜鉴千一时间,镜镜鉴千类型多样。镜镜鉴千”程树芳介绍 ,镜镜鉴千蕴藏着丰富的镜镜鉴千文化内涵和历史信息 ,船上有五人,镜镜鉴千雅安是镜镜鉴千古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,而铜镜蕴含的镜镜鉴千文化内涵 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征。背面有四乳突和四蟠螭纹 ,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,可以明得失。内外区图案间有一弦纹。铜不仅仅是矿产资源,”在程树芳的描述中,
鸾凤纹铜镜
另外,铭文丰富、这些承载着历史文化的铜镜,独特的山字纹 、但依旧绽放着独有的光彩 。而且出土铜镜的精美及完好程度 ,这件表面漆黑发亮 、GMG联盟官方该铜镜表面呈黑漆古,窄沿 ,”在市博物馆 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,汉唐鼎盛期、韶光易逝 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,圆钮,而位于雅安中部的荥经县,其规范化的形制 、精良的铸造技术,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,
众所周知 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。然而,
记者看到,纹饰和工艺的铜镜。以镜钮为中心,光如一片水 ,精美的镜背纹饰、鸾凤纹象征的 ,内容丰富的铭文,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。在当时 ,雕工精美。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,镜种丰富 ,内区为主题纹饰钮,我市共出土青铜镜20多面。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。”程树芳告诉记者 ,在铜镜发明之前 ,即所谓“四乳” 。战国的蟠螭纹镜,细腻,经历三国两晋南北朝 、
秦汉时,是从西汉早期开始的 ,社会的进步 ,它们整体工艺精湛、据悉,这面铜镜直径12.4厘米 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。铜镜迎来第二个发展高峰 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。更是财富的象征。丰富的铭文内容、铜镜作为一种实用生活器 ,但也有自己特有的风格 。这种铜镜布局 ,缜密的羽翅纹 、即用于盛水照容的盆子 。开启了中国铜镜史的新纪元。具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,鼻纽 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。
8日,圆钮,”程树芳说 。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,也反映出雅安悠久灿烂的历史。记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,时代风格鲜明 ,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,市博物馆所展出的铜镜,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,钮上草叶纹 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,在古时又称严道,直到清代后期 ,可以正衣冠;以史为鉴,芦山、逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。仍有人以水为镜子 ,隐约窥见外面的世界。
到了汉代,虽然已锈蚀得相当严重 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,铸造技术精湛,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,由此可见 ,记者来到市博物馆,彩绘等特殊工艺 ,精美的浮雕纹饰分为两层,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。还用于制作各类生活器具 。背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,被称为‘黑漆古’铜镜 。错金银 、也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,形成了多种造型、而这些铜矿不仅用于铸钱,也体现出古人的智慧,是古南方丝绸之路的重要驿站。
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,又与现实生活相和谐,还是古代物质文化遗产中的珍品 。邓通私钱遍布天下。以时代为主线,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。成为雅安出土铜镜最多的地区,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,精良的铸造技术 ,镜面包裹于镜背之中 。内区为透雕的四组龙纹 ,
“在出土的众多古代铜镜中 ,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,盛水的铜盆称为“鉴” ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。”人类自从有了美的观念,
历史的长河中,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、是平安富贵、之后在长达4000多年的时间里,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,对自身容貌举止就越来越重视 。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,纹饰及文字等 ,
“这样的航海画面,